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  • 2007-12-16

    Maureen Tucker访谈（1998年） - [各个都精彩]

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    翻译：剑影蓝 

    “每当被问及有关地下丝绒的事时，你会有多难受？”“噢，我不介意，”莫林.塔克笑着回答说。但我打算坚持自己的信念，假定你了解歌手/鼓手/吉它手莫林.塔克以前待过，但现在烟消云散了的乐队的话。这是大多数人所了解的她，却知道很少或者根本不知道她之后干了什么。她的个人生涯充满了乐趣，她那打动人心的音乐，得到了以前团员，以及音速青年、Half Japanese、以及其他乐迷、支持者的帮助。在当了多年的妻子和母亲之后，重新回归到音乐中，音乐仍是的她伟大目标。莫林就如同她的歌一样的人性化，甜美，乐于倾听。她最近发行的专辑是向她所钟爱的音乐致敬，随着她使得她的新乐队成形，将发行《Grl-Group》以及更多的专辑。 　　 P：在丝绒解散之后，你为何决定要离开音乐一段时间？ M：那时已经不再是丝绒了。当我和丝绒一起时，是同一队朋友一起。在我的想法里，我并不试图成为一个音乐家，所以我从来没有想到要和其他人一起。因此我出去找了个工作。我没有兴趣和其他人一起做音乐，对我来说这仅是一点冒险。 　　 P：事实上，当这个乐队成为传奇时，对你是否成为了一种负担？ M：对我不是。我作为一个歌词作者，我想它对Lou是一种负担。但它使我感到厌烦，我们是如此优秀，却没人听（笑）。在我看来，它并不是一个职业。如果我想要成为一名音乐家，那我就得有一种非常不同的世界观。 　　 P：那么是什么让你在81年又重新录制专辑的？ M：是Boston的一个人找的我。不知怎么的，他得到了一些Jonathan Richman和我录的磁带《I'm Sticking With You》（74年的事情）。我认识Jonathan Richman时他才14岁，那时他常常来丝绒的现场，所以我们永远记得他。我和Jonathan Richman录了一些歌，不发行，只是录着玩。Boston的那个人得到了这些磁带，想要在他自己的小厂牌下发行它。他打电话问我是否愿意在另一面再录点什么。我说我再录点什么呢！然后我说让我想想吧。那会儿我们刚弄了一个四轨机，所以我想也许我能拿它折腾折腾，再录点能听的东西。我录了“Around and Around”，我想也许这还不坏。我认为我会自己发行它。我就一直录着，直到我有足够一张专辑的歌儿。 　　 P：你是怎么认为你做的第一张专辑的？ M：我喜欢它——我认为这是张有趣的专辑（笑）。它完全是非专业的，当然了你能真的看到我录一张专辑的好时光。它真的仅仅是给歌迷的——我确定其他人只会满怀厌恶的奉承它。 　　 P：这张唱片是否帮助你走出了困难并且决定再次回到音乐中？ M：实际上它并没有。那时候，我的孩子们很小，我只是单纯的为了兴趣才再次录音。我从没想到过“再次回到音乐中”。我倒是回去给孩子换尿布了。在88年以前，我真的什么都没有做。 　　 P：在80年代，地下丝绒做为一个传奇而被众所周知的，而你当时根本没有想过因此做点什么，这倒真令人惊奇。 M：那时我并不知道这些。我发现每个人都记得它（指丝绒）是在我制作《Playin' Possom》时，我纯粹为消遣看了一些音乐杂志，才看到了这些。在一两个月之后，我才意识到，不管我拿起哪本杂志，我们都会被提及五六次，一般是说我们影响了别人，或者是：“你必须听这张唱片”。那对我才是一个巨大的震动。在那些日子里，一直都是Lou和John（被提起）。我真的一直不认为我自己是一个音乐家。此外，我有孩子，我甚至不能考虑旅游或者是花些时间来录东西。那根本就不是我能考虑的东西。 　　 P：你是如何决定在88年重又录专辑的？ M：Kostek（来自地下丝绒鉴赏会）和Phil Milstein正在美国，他们为他们的杂志收集资料，想要采访看过地下丝绒或者是喜欢丝绒的人。他们来到我在凤凰城的家里采访我。他们带了一盘带子来，想听听我对带子里录的乐队的意见。其中一首歌是Half Japanese的，我立刻就被击倒在地。它是如此的有趣并带劲，这些年轻人显然也不是你能称之为职业音乐家的人。但是这真他妈的好听。我要了他们的地址然后给Jad写信，告诉他我是多么的喜欢他们的歌。他开始给我寄他们排练的带子，真是棒极了。他的歌就像“让我们做吧，她爱你，一二三四，”然后你会听到萨克斯”。在1980年我认识了Jad Fair，然后我们就彼此通信。 两年之后，他来凤凰城见他的祖母，然后我们见了面。在那之后不久，我搬到了乔治亚州，而Kostek在佛罗里达，我们近了很多。Jad去找他们，于是他们问我是否想要同Jad一起录点东西，因为我住在附近，可以一起能做点什么。于是我就找了一个周末过去，我们一起录了一张EP 《MoeJadKateBarry》。这仍然仅仅是“玩儿”，我不认为那是一种事业。 　　 P：你没有在整张EP里唱歌儿？ M：我在一首歌儿里唱了合声。我并不是一名真正歌手，有Jad在，干么要抢他的？ 　　 P：你自己重新录丝绒的歌儿感觉怎么样？ M：我之所以重录丝绒的歌儿是因为我真的喜欢它们。“Pale Blue Eyes”是我认为最美妙的旋律之一。当我决定是否想要录点东西时，一个很大的决定因素就是我是否真的能唱它，而不是弄死它（笑）。“Waiting For My Man”我唱的版本，我认为是相当有趣的。我试着使它们与原版听起来有点不同。我并没有去专门坐下来想：“我怎么能使它们不一样”，而是一直在考虑，如果我来做“Pale Blue Eyes”那应该是个什么路子。我以前想，希望有一天某人能按那种路子来录这些歌儿，回来我得到了这么做的机会。我这么做是因为我喜欢丝绒的歌儿。有人问我为什么要重录丝绒的歌儿？我说：“等等，你是想说地下丝绒的成员不能重唱丝绒的歌儿么？那可没道理。” 　　 P：你是Bo Diddley大粉丝，不是么？ M：噢，我喜欢Bo，一直都是。我第一次看他的现场是在63年，他和Jerome，还有所有那些人。对我个人来说，那是极富魅力的。每次我进录音棚，一定会做的一件事就是发誓要录“Bo Diddley”。然后Kostek会抬起他那丑陋的脑袋告诉我说，当你为一个厂牌录东西时，合约的一部分就是，你N年都不能再录那些歌儿。所以，我不能再给另外的厂牌录这首歌，那真的使我很恼怒。我真的想要在每张唱片里都把这首歌录一遍。如果我做到了，我就停下来（笑）。这首歌演奏起来是这么的好玩，因为它只是一个合弦。对我来说所有的事情只是节奏，那是令人激动的。我也很喜欢他的嗓音。节奏是一个很大的吸引。 　　 P：我听说你也很喜欢Babatunde Olatunji。 M：对。他是一名非洲鼓手。你记得Murray the K么，他是纽约最有名的DJ。他过去常常用这种非洲音乐来开始或者结束他的演出，通常都是相同的歌儿。每次我都注意到，我想说，噢，这真了不起。但他从没说过它是谁，这真沮丧。一天晚上他因为什么原因提到了它——“这是Olatunji，激情之鼓”。所以我第二天跑出去买到了它。我爱它们。 还有件有趣的事，那在62年，我正在高中的图书馆里，忽然听到一个通知。通知说：“如果有人想要通过卖糖果来支付鼓手Olatunji在集会上的演出费用的，请来办公室。”所以我就飞快的跑去了办公室。于是在那个小小的学校里，我们看到了Olatunji和他的全部阵容：十或十二名音乐家以及十或者十二名舞者。真让人目瞪口呆，我喜欢他很长时间了。在会后，我问下节课的老师我能否离开一会儿，这样我就能找他要个签名。老师同意了，我得到了签名照片，它现在还在我的公告板上。 　　 P：在你第一张个人专辑之后，你很少再打鼓了，有什么原因么？ M：噢，主要是因为当我们录音时，唱歌更容易。我讨厌边打鼓边唱歌。而有你自己的鼓手时，要更有效率。并且，我是真的喜欢Sluggo（Half Japanese的鼓手）打鼓。我不能打的像他一样。我并没有放弃打鼓，我在Magnet的唱片里打。当我演出时，我更愿意弹吉它。我开始琴要比打鼓早。 　　 P：在你的第二张个人专辑《Life In Exile After Abdication》中，与你合作的音乐家都能给人留下深刻印象。这是怎么促成的？M：所有在我专辑里演奏过的人们都是自愿的，我是真的很感激他们。我从来没找过任何人，因为我很穷，付不起他们的工资（笑）。Lou也是自愿来，我确信他明白这点，如果他在这儿,那专辑能得到多一点的关注。他来了一个晚上，我想好我想要弄哪首歌儿，所以我们全为他准备好了。当我们准备录音的时候，我没有一支乐队，我们也没有贝司手。Kate Nesser认识Kim Gordon，就问她是否愿意来跟我们一起录音，然后她就来弹贝司了。 我认为这些都很了不起，对于给他们添麻烦真的让我印象深刻。他们都有自己的事业，比我有钱有名，也都比我忙。所以我认为他们能帮助我真是太好了。惟一的问题是专辑在录了一点儿后就要开始一次巡演，我们希望能在巡演前弄完录音，但是没有。你能想像录音是什么样儿的，你录了点东西，然后十个月过去了它才算完了。所以巡演了四周，专辑才出来。 　　 P：所以在录完后你们进行了演出? M：是的。我还在沃尔玛工作，我只能在每年一次的假期时才能干点什么。我们只演了几场来看看是否如我们所想的那样，此后我去了欧洲去做自己的音乐。我讨厌一直说这些，因为听起来像是胡扯，其实它是真的。我那会儿说，“很好，这听起来很有趣，我就在假期的时候干这个。”我跟Jad和他的乐队一起演出了，这从来就没有什么念头“要回到音乐上”。我们受到了很好的接待，但之后我听到了一盘带子，我吓坏了，我唱的太糟了。我知道我并不是一个真的歌手，但是无论如何当你听到带子里自己的声音时……我吓坏了。但是我弄完了（笑）。在我们完成专辑后，Jad就要去欧洲巡演。他跟经济人提到了我，他说，“你认为她会对巡演感兴趣么?”Jad给了他经济人我的号码，然后他给我打了电话。我说我应该会有兴趣，但是我离了婚，得自己抚养孩子。我不能不工作，去做一些疯狂的冒险，最后仅仅带着50美元回家。我让他看看我能挣多少钱。我不知道我能挣到12还是2000美元。他给俱乐部打了电话后给我回电说，除去花销，我巡演一个月之后能带着10000美元回来。那比我在沃尔玛全职工作一年挣的还要多。我想了想——我没立刻答应，因为那也可能会让我彻底破产，当我回了家，我就没工作了。我想的越多，跟别人说的就越多，最后我决定试一下。很幸运，我先在欧洲巡演，而不是在美国——要不我可能就得说，忘了它吧。 　　 P：欧洲人能比我们更快的欣赏出自美国的新的音乐。 M：这是很不可思议的。非常的不同。非常的惊人。我猜可能一直都是如此，因为音乐家们总是去巴黎。我不知道为什么。这完全不一样。 　　 P：你的下一张个人专辑怎么样，“I Spent A Week There The Other Night”，你能谈一下么？ M：那很有趣。那时我跟Violent Femmes已经是很多年的朋友了，他们愿意在我需要时在我唱片里做义务伴奏。我认为录音过程非常的好，我很怀念那段时光，每个人都工作相处的非常好。 Sterling Morrison那时候不在我的乐队里。在我以前录《Life In Exile》的时候（我不能确切的知道我什么时候录，但是我知道一定会录的），我跟Sterling通了电话，我说：“我打算录唱片，你想加入么？”我想他会很愿意的。其实我已经有吉它手了，我并不真的需要Sterling，但是我想他来录音也会是很有趣的。他像打雷一样的问我：“你想要录唱片？！你想要录什么？（笑）”我很生他的气，我想，噢，我再也不问你了，全是因为回应的方式。所以我没有让他参与我的唱片中。然后当我准备第一次欧洲巡演的时候，我告诉了他。他问我们将演些什么？谁来唱？对于我能做这些他是真的大吃一惊。他没有勇气这么做，也没看到我是怎么做的。我没有请他做那次巡演。当我准备做《Spent A Week》时，我已经得到了一些令人满意的评价，做了巡演，其中一些还挣到了钱，他知道这是安全的。下一次我们通话时，我告诉他我打算录唱片，我知道他想让我请他的。但是我没有，我跟自己说，我得让他求我。所以我们通了几次电话，他说，你还想让我给你弹琴么？我说，当然了，如果你感兴趣。但是你不能说你会来，却不露面，因为我在依靠着你。当我们录《Spent A Week》时，Sterling就在那儿。他来找我，像平常一样冷静，问我：“我仍然被邀请和你一起巡演么？”我说：“你什么意思？我还以为你不认为这是个好主意呢！”（笑）我告诉他我很愿意和他一起。 第一次与他一起巡演，我甚至没有告诉经济人他会来。我仍害怕他可能会食言，我们宣传了“Sterling”，他却不在这儿。他热爱巡演，我很高兴他能如此。在丝绒之中，他的认知度最低，部分是因为他一直躲在德克萨斯。在他跟我一起巡演钱，他从来都没有机会听到人们对他说那些，别人曾对我说过的话：“噢，你改变了我的生活”。这当然是很乐于听到的——这真难以想象。跟我一起演出，他确实得到了这种机会，我真的非常高兴。我知道他也喜爱，并且享受演出。对他来说听到这样的话非常的满足。我们过的很开心。从我十岁起我就认识他了，所以相对朋友来说，我们更像是兄妹。我知道我喜欢跟他在一起，但是我只是不想因为求他而给他满足感（笑）。　　 P：一年之后，你跟Lou和John进行了重组后的巡演，尽管没持续多久。 M：大家又在一起是那么的好，再次成为朋友了，所以巡演结束乐队解散是我曾有过的最伤心、最低落的事。看着一切烟消云散，我真的很伤心，因为在巡演中我们真的度过了一段好时光。之后的这些年，我们再也没有一起过，四个人在同一个地方。对于重组我真的觉得很幸福，而争斗再次开始时却真的让人失望。 但是我们并不是想着我们要重新开始丝绒而巡演的。根本就不是那个想法。对我来说，它仅仅就像是说，“嘿，男孩儿，来点乐子吧”。尤其是在欧洲，对那些这些年一直支持我们的人们而言，我们从没有在那儿演出过。去那儿，为那些曾帮我付房租的人们演出真是好极了。我想那真的很棒，因为我知道他们会兴奋的要死。所以那是我的事儿。那就是我想做的——我不能说为别的什么。那也像是一个”谢谢”一样。 　　 P：你认为丝绒的重组减少了了它的传奇么？ M：可能不是-我想正相反。 　　 P：在那段时间，你录了《Dogs Under Stress》 M：当我们计划着开始为丝绒重组的演出进行排练时，我正在录音。我们正跟Sterl一起在Savannah录音。我们在录音室里一直这么说话，“Moe，你什么时候坐火车？”各种打乱计划表的东西和一切无意义的东西。最后我厌烦了，说：“等等，你认为你会用所用这些打扰Lou么？”那真的很可笑。 不过我真的是特别享受这一张的录音过程。我们用了一个新的录音室，我很喜欢录音师Phil Hadaway，他是我从此以后一直想用的人。他非常的棒。此外，还因为他会演奏乐器时跳起来说，“噢，让我们来试试这个。”他愿意尝试任何东西。有一些录音师，你跟他说：“你能这么做么？”他们会说不能，因为他们太懒了不愿意去尝试。但是这个小伙子愿尝试任何事。那也是我的主意——尝试任何东西。如果有人有个主意加个声音或者乐器，那就试试。对任何事，直到你试过了才可以说不行。 　　 P：你很多歌儿里都好像提到了家庭生活。 M：那是我最了解的东西。它实际上是一种阻碍。我很乐意去写一首关于汽车或者别的什么的歌儿。这挺衰的。到目前为止，写一首歌儿，关于我不知道或者没有经历过的东西，这不能真的让我感到满意。那显然也是一个缺点。当我开始写歌儿时，我正在沃尔玛工作，试着靠着可笑的工资来付帐单，并坚持的做这些，所以在我的歌里，它们都出现了。 很有趣。直到《Life In Exile 》我还从来没有试着写过一首歌儿。当我写那些歌儿时，我在想“这是不是很蠢？”我真的很烦恼。所以我给Lou送了一小盘我在厨房里弹琴唱歌儿的磁带。他在我的生涯里帮助很大，因为他是如此的热情和会鼓舞人。他很棒——他喜欢我自己做东西的主意。在写歌的过程中，Lou打电话来说“嘿，好歌儿……”我知道如果他认为它们不好，他会说“嗯，不错”，但他不会说“Moe，这些东西真鸡巴。”我意识到他认为它们是比较好的歌儿，所以我想“好吧，我不会再为唱这些歌感到尴尬了。”他在这些方面帮了我很多，并且非常会鼓励人。他真的很好。 　　 P：在那之后，你跟Magnet一起工作，而没有录另外一张个人专辑，是么？ M：是的。Mark Goodman给我写了很几年的信，还给我了一些带子。他经常提到他希望我能在一张专辑里弹琴，而我一直没有时间。主要是因为当他第一次写信时，我正在工作，所以不能离开去做我想做的事情。我喜欢他的歌儿，当我不再工作时，他根据我的时间安排了一些录音。我们在布鲁克林录音。我很喜欢那儿。那都是些很棒的歌儿。我们没有排练或者是做别的，就是1-2-3-4，开始。我跟他说，这很好，我非常喜欢这些歌儿，所以如果他想要我来的话，我会跟他做一些巡演。可能他怕得到什么关注与压力，所以不想这样，于是我只花了两周时间，跟他做了两次很短的巡演，为他们的新专辑录了一些新歌儿。但是我并不打算再跟他录音了。那太花时间了。我意识到我并没有关注自己的东西。从我开始帮他弹琴起，都过去两年了。 　　 P：在那之后你做了什么？ M：大约两年之后，我跟一个叫Vegetarian Meat的乐队一起，我打鼓。这是在Magnet之后，再一次，两个年轻小伙子给我写信，给我寄了一些带子，他们让我来制作。我们在纽约做了这些。不太走运，我发现拥有唱片公司的那个人离开了。那是个小厂牌。我觉得这张唱片里有一些非常好的歌，像Half Japanese或者Jonathan Richman的那种东西。我等了又等，一直在等我拷备，但是什么也没拿到。很可惜，因为这真是一张好唱片。这通常是用小厂牌制作才赌的到的唱片。 　　 P：你最新的唱片是《Grl Grup》。你在向那些六十年代的乐队致敬么？ M：那是我想了很长时间的事情了。我没有钱在录音室里干蠢事儿，所以我想那（录唱片）是我不能做的事儿了。不过Sterling在德克萨斯住了二十年，他在那儿有一个叫John Craig的朋友。最后我去见了他，很不幸，是在Sterling的葬礼上，但是我们一拍而合。我觉得我已经认识他了，我经常的听到他的名字，因为我们关于Sterling共有的感觉。我跟Magnet一起去了加利福尼亚，John来看我们演出。他说：“我想给你钱来做一张唱片”。我说：“太好了，真是上帝所赐！”但是我不知道他是否真的足够确定，当我到家时，他给我打了电话。 我太走运了，在亚特兰大有能免费用的录音间。真是太妙了。Clay Harper是一个做儿童专辑的人。他拥有一间录音室，和一些披萨店。他是当地的传奇，他让我在儿童的专辑里唱几首歌。他说”我会付你钱，而且你能免费用录音室一天。”我想他真是太好了。我甚至想付钱再多用几天，但是他说他不会要我的钱。那是我们能录这张专辑一个很大的原因。 当John首先帮助我时，我说我有想做的一些东西。我有了专辑的主意，John也很喜欢那些歌儿。我想我们先试这些，因为它最快，最省钱。这仅仅是为了玩儿，并不意味着一张严肃的专辑。我一直都喜欢这些歌儿，所以我能试着唱它们真的有趣极了。 　　 P：你现在计划着去演出么？ M：是的，Sluggo肯定会来。竖贝司手Matt Kohut也是Magnet。我们有了一名正在试用的新吉它手Greg，他跟Magnet一起演出过一次。 　　 P：在那之后呢？ M：我接到了芝加哥地下电影节让我在八月演出的电话。这让我能再计划另外一场演出。我确信我们会再次录音，但是当Sterling去世时，我陷入了不可思议的低潮。我只是保持着这种状态，让时间流走，什么也没干。最后，Lou帮了我。他说“Sterl可不想我这样。离开那儿去演出吧。”这就是我跟Magnet一起的一个原因——这确实帮了我很多，虽然仅仅是找点事儿做。我住的地方，可以说啥都不是，所以说如果我既没演出，也没去纽约跟什么人一起工作，仅仅说“一起巡演太难了”，那是很容易的。 Kropotkins是另一个我曾经与之工作过的乐队。我们在十一月录的音。那不是我的乐队。它是David Soldier的分去乐团之一。我认为它很棒，真的很有趣。我打鼓，弹贝司。乐队里有一把小提琴，一把班卓琴，一把吉它，还有一个主唱，换着乐器玩。它不是乡村，也不是摇滚乐，它真的与众不同。我们做了一些演出，仅仅是为了玩。我们不知道人们会怎么想，所以我们说“让我们来演一场，看看怎么样吧”。大家很接受我们，我们录了专辑，现在我们正等着等David有足够的钱和时间时来混音。我对此感到高兴极了。 　　 P：除过地下丝绒里的人，你觉得其他乐队里的那些人和你志同道合么？M：我不觉得跟任何人有这种关系！（笑）我们遇不到任何人。我们身边也没什么其他的音乐家。同样，我们也不做很多的巡演。我们不常在路上。我想这不能改变任何情况，从来就是如此。我们只在纽约一带活动，演出时也很少和其他乐队一起。　　 P：你是怎么看待当今的许多乐队被地下丝绒影响？ M：我想这是很好的，当听到有人说他们受到我们影响时那都很棒。但我不得不得诚实一点……我发现其实很少听到什么人说这些：“他们听起来非常的像地下丝绒！”我没听过。我知道是有影响的，因为他们说有，但是坦率的说，我没听人过起过。这些说法很好，是一种荣幸，但我真不能做出评断。 　　 

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    clarinet 发表于12:23:14 | 编辑 | 继续话题 | 转发 | 分享　0